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HILFE, ICH HABE MEINE ELTERN GESCHRUMPFT
18|01|2018,
es spukt wieder in der schule von felix (oskar keymer). diesmal treibt aber nicht der wohlwollende schulgründer otto leonhard (otto waalkes) sein unwesen, sondern die verhasste und vor langer zeit verstorbene direktorin hulda stechbarth (andrea sawatzki). ein zufall lässt den seinerzeit geschrumpften und skelettierten schülerschreck wieder auferstehen. derweil ist felix genervt von seinen eltern (axel stein und julia hartmann). denn kaum läuft es für ihn am otto-leonhard-gymnasium unter der leitung von schuldirektorin dr. schmitt-gössenwein (anja kling) so richtig gut, wollen seine eltern mit ihm nach dubai umziehen, weil sein vater dort einen neuen job annehmen möchte. felix ist dagegen und wünscht sich, dass seine eltern auch mal gezwungen sein sollten, das zu tun, was er will. dieser wunsch geht schneller in erfüllung als felix es erwartet hat, denn nach einem unfreiwilligen aufeinandertreffen mit hulda werden seine eltern plötzlich geschrumpft. mitten in der nacht stehen sie plötzlich völlig erschöpft und hilfesuchend neben seinem bett, nachdem sie sich auf abenteuerliche weise nach hause gekämpft haben. auf einmal ist felix derjenige, der sich um seine eltern kümmern muss, was gar nicht so einfach ist. gemeinsam mit seinen freunden schmiedet er einen plan, wie er seine eltern wieder groß machen und die schule vor hulda retten kann, die „schmitti“ gefangen hält und versucht, die macht an sich zu reißen.


kinostart deutschland: 18. januar 2018
kinostart österreich: 18. januar 2018
FURTHER INFORMATION
www.eltern-geschrumpft.de
www.facebook.com

 


 

In der „grünen Hölle“ – So entstanden die Spezialeffekte in HILFE, ICH HABE MEINE ELTERN GESCHRUMPFT

In HILFE, ICH HAB MEINE ELTERN GESCHRUMPFT, der am 18. Januar 2018 in den deutschen Kinos startet, werden dieses Mal Felix‘ Eltern verzaubert. Auf gerade einmal 17 cm geschrumpft, wirken Kinder für sie plötzlich wie Riesen. Da ihre eigene Kleidung nicht mehr passt, müssen sie mit der von Puppen vorlieb nehmen, sie baden in Zahnputzbechern und schlafen in Turnschuhen. Welche Special Effects bei diesen Szenen des Films zum Einsatz kamen, erfahren Sie in unserem Feature, mit dem Sie einen Blick hinter die Kulissen werfen können.

Waren die Ansprüche an die Spezialeffekte beim ersten Film schon hoch, wollte sich das Team von HILFE, ICH HABE MEINE ELTERN GESCHRUMPFT mit der Fortsetzung selbst übertreffen: „Die Zuschauer werden merken, dass wir bei den Effekten noch einmal einen gewaltigen Sprung nach vorn gemacht haben“, sagt Produzentin Corinna Mehner. Die größte Herausforderung bestand darin, die drei geschrumpften Figuren nicht nur in stehende Bilder, sondern in rasante Kamerafahrten einzubauen. Dafür mussten identische Kamerabewegungen in zwei Welten erzeugt werden: einmal an den natürlichen Drehorten, einmal vor der grünen Leinwand im Studio. „Damit beide Teile hinterher miteinander verschmelzen konnten, mussten wir sie aus der gleichen Perspektive und bei gleichen Lichtverhältnissen filmen“, erklärt Corinna Mehner.

An 31 (von insgesamt 45) Drehtagen entstanden zunächst die Einstellungen mit den „normal großen“ Schauspielern an realen Drehorten. Es folgten 14 weitere Tage unter anderem in einem Studio in Hanau, in dem Axel Stein, Julia Hartmann und Anja Kling vor grünem Hintergrund (scherzhaft auch „grüne Hölle“ genannt) agierten, damit sie später im Maßstab 1:10 in die zuvor gedrehten Aufnahmen eingefügt werden konnten. Während des Realdrehs wurden viele Sequenzen vorab mit ca. 17 cm große Puppen geprobt und gedreht. Diese boten gleich zwei Vorteile: Die Schauspieler wussten, wo später die geschrumpften Figuren stehen werden und konnten ihr Spiel darauf ausrichten. Zudem sahen die VFX-Artists, wie die Puppen beleuchtet waren und welche Schatten sie warfen. Sobald die eigentlichen Filmszenen gedreht wurden, standen als Platzhalter für die geschrumpften Figuren nur noch grüne Stäbchen in der Szene. Sie dienten den anderen Schauspielern als Referenz und ließen sich in der Postproduktion leicht durch geschrumpfte Figuren verdecken. Das an Originaldrehorten gefilmte Material war dann die Richtgröße für alle Szenen, die später im Studio vor grünem Hintergrund gedreht wurden.

„Normalerweise ist es mir lieber, die Kamera reagiert auf die Schauspieler“, sagt Regisseur Tim Trageser. „Bei unseren Spezialeffekten mussten wir das umgekehrt machen. Das heißt, nachdem wir mit der Kamera bereits an den Original-Motiven alle Wege und Stopper der Schauspieler mit Miniatur-Puppen gedreht und Schärfen und Unschärfen festgelegt hatten, mussten die Schauspieler viele Wochen später im Green-Screen-Studio innerhalb dieser Vorgaben agieren, damit in der Postproduktion alle Bilder passgenau übereinandergelegt werden konnten.“

Der Regisseur wertet die Dreharbeiten im grünen Studio als „besondere Herausforderung“ für alle Beteiligten: „Die Schauspieler müssen sich vieles vorstellen, was für sie nicht zu sehen ist. Ich muss ihnen erklären, wer wo steht oder in welche Richtung läuft oder wo welche Hindernisse sind. Dafür wurde ihnen zum Beispiel mit dem Laserpointer in einigen Metern Höhe ein Weg markiert und gesagt: ,Da oben ist jetzt euer Sohn und der läuft dort rüber’ oder ,Jetzt bist Du vom Tisch gefallen´. Entsprechend musste dann der Blick dem Laserpointer folgen.“

Julia Hartmann schildert die Arbeit als technisch sehr aufwendig: „Zum Glück hatte ich noch Axel Stein als Spielpartner“, sagt die Schauspielerin. „Anja Kling erzählte mir, dass es für sie beim ersten Teil noch viel krasser war, weil sie immer ganz allein in dieser grünen Hölle stehen musste.“ Anja Kling ergänzt: „Auf die Dauer wird man bei dieser Arbeit sogar ein bisschen verrückt: Eines Nachts träumte ich von Gesichtern, die durch diese grünen Wände kommen.“

Eine computergesteuerte Motion-Control-Kamera sorgte dafür, dass jede Bewegung der Kamera, die Wochen zuvor am Drehort stattgefunden hatte, im Studio exakt wiederholt werden konnte. „Es reichte aber nicht, einfach nur die Kamerafahrt zu wiederholen“, sagt Produzentin Corinna Mehner. „Sie musste im Schrumpfungsverhältnis 1:10 wiederholt werden. Wenn die Kamera in der echten Welt einen Meter bewegt wurde, fuhr sie im Studio in derselben Zeit zehn Meter.“ Die Spezialkamera bewegte sich auf Schienen und war an einem ausfahrbaren Arm befestigt, sodass die geschrumpften Figuren im Bedarfsfall aus zehn Metern Höhe gefilmt werden konnten.

Um die Illusion perfekt zu machen, wurden einzelne Requisiten in zehnfacher Größe angefertigt. So baute das Team um Szenenbildnerin Alexandra Maringer riesige Stifte, Nadeln, Zahnbürsten und Zahnputzbecher oder auch die gewaltigen Turnschuhe, die den geschrumpften Eltern als Nachtlager dienen. „Meine Lieblingsszene ist die, in der mein geschrumpfter Vater ins Klo fällt und ich ihn aus dem Wasser ziehen muss“, sagt Hauptdarsteller Oskar Keymer. Axel Stein denkt mit Respekt an diesen Studiodrehtag zurück: „Ich muss zugeben, dass ich die Szene unterschätzt habe. Als ich sie im Drehbuch las, dachte ich mir, dann hänge ich da halt ein paar Minuten kopfüber und klatschnass an einem Bein in der Luft. Aber es dauerte keine 30 Sekunden, bis mir das Blut in den Kopf schoss und mir richtig schwindelig wurde. Das Ergebnis zeigt mir aber: Der Einsatz hat sich gelohnt.“
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